décembre 2020 – Page 2

閏年エンディング～其ノ弐～

Publié le 29 décembre 2020 / 0 Commentaire

Le but de ma marche en ville cette fois-ci était de trouver un bâtiment conçu par Kengo Kuma en 2009, Le Hall TOGO, se trouvant à proximité du sanctuaire Tōgō. Les formes en lamelles de bois sur l’avant et l’arrière du hall tout en longueur sont typiques du style de Kuma. J’aime surtout le design en forme de losange des murs légèrement obliques servant d’espaces pour y faire pousser des plantes. Le bâtiment a déjà plus de dix ans et on ressent déjà l’effet de l’humidité sur la surface du bois. Je découvre ce bâtiment que je ne connaissais pas du tout grâce au compte Instagram de l’amoureux d’architecture Toshy129. Je consulte de moins en moins Instagram et j’y publie également beaucoup moins, mais je garde toujours un œil sur quelques comptes surtout architecturaux qui me donneront des idées de visites ultérieures. Le compte Instagram de Toshy est extrêmement complet avec à chaque fois, ou presque, l’adresse notée, l’année de construction et le nom de l’architecte. Vu comment je galère parfois à trouver certains bâtiments sans avoir l’adresse, je me demande comment il réussit à réunir autant d’information sur l’architecture tokyoïte. Ceci-dit, je ne vois pas beaucoup de maisons individuelles dans sa liste et ce sont principalement celles-ci qui sont difficiles à trouver, et qui m’intéressent le plus, il faut bien le dire.

En remontant l’avenue Omotesando, on ne peut pas manquer de voir la grande mosaïque créée par Taniuchi Rokuro en 1975 sur l’ancienne librairie Sanyodo shoten, toujours en activité. En fait, cette mosaïque fait tellement partie du décor qu’on la remarque pratiquement plus. Je me suis rendu compte que je ne l’avais jamais prise en photo jusqu’à maintenant. Ma photographie est malheureusement incomplète. Elle s’intitule « Le trou dans le parapluie est la première étoile » (傘の穴は一番星), car le parapluie couleur bleue nuit du petit garçon est percé et la lumière qui le traverse lui fait penser à une étoile. Je n’ai pas eu la présence d’esprit d’intégrer cette étoile imaginaire dans le cadre de la photographie, certainement parce que je voulais inclure des passants dans cadre. Ça me donnera une occasion de revenir un peu plus tard pour rectifier cette omission. Sur l’avenue d’Omotesando, ce petit bâtiment préservé des reconstructions fait figure d’exception. Espérons que l’aspect symbolique de cette mosaïque lui permette d’être conservé encore longtemps à cet endroit, mais j’ai quelques doutes que cela soit suffisant.

Les deux dernières photographies montrent quelques lumières néons de la gare de Shibuya, celles de la passerelle reliant l’immeuble Scramble Square à Hikarie, et celles en sous-sol de la station de la ligne Fukutoshin, dont je montrais le dôme dans un billet précédent. Quant aux feuilles mortes qui se ramassent à la pelle, je prends la première photographie de ce billet en réécoutant à ce moment précis la reprise que fait Sheena Ringo des Feuilles Mortes de Jacques Prévert, chantée en français puis en anglais, sur l’album Utaite Myōri: Sono Ichi (唄ひ手冥利～其ノ壱～) sorti en 2002. Le morceau prend le titre japonais Kareha (枯葉). Il est également interprété lors du concert Baishō Ecstasy. Je me suis mis à réécouter par petites touches cet album que j’avais acheté à l’époque mais que j’avais longtemps ignoré (à part quelques morceaux).

Alors qu’il ne reste plus que quelques jours avant la fin de l’année, l’envie me prend comme tous les ans à cette époque, de regarder les statistiques de Made in Tokyo. J’ai écrit 141 billets en cette année 2020, ce qui est à peu près similaire à l’année dernière avec 137 billets, mais beaucoup plus que les années précédentes (126 billets publiés en 2018 et 95 en 2017). Je n’ai bien entendu pas d’objectif quant au nombre de billets que je vais écrire sur ce blog, mais le fait que j’arrive d’année en année à maintenir un rythme soutenu me satisfait beaucoup. J’ai aussi le sentiment que les billets que j’ai écrit cette année sont dans l’ensemble plus longs, certainement parce que je parle beaucoup de musique japonaise, sujet qui me passionne depuis quelques années et qui est souvent le déclencheur de l’écriture d’un nouveau billet. En fait, je commence souvent à écrire un billet en pensant à la musique que j’écoute au moment de démarrer l’écriture. Les photographies que je prends sans relâche dans les rues tokyoïtes sont bien sûr l’autre principal déclencheur, mais j’ai beaucoup plus de mal à parler seulement des lieux photographiés sans les lier à une ambiance musicale. Ce besoin de liaison est loin d’être nouveau et me suit depuis de très nombreuses années (depuis toujours en fait). Pour apprécier ce blog, il faut, je pense, être sensible à ces deux éléments. Je ne prétends pas arriver à lier musique et photographie d’une manière convaincante. Il faut souvent passer par les mots pour essayer de construire un parallèle. Mes tentatives de liaison doivent souvent passer inaperçues. En regardant à la date d’aujourd’hui, il y a eu un total de 17,209 visites sur Made in Tokyo, ce qui fait une moyenne de 47 visites par jour. On est dans le même ordre l’idée que l’année dernière avec 16,381 visites et une moyenne de 45 visites par jour. Le nombre de commentaires est par contre en très nette progression avec un total de 173, ce qui est presque 3 fois plus que l’année dernière avec 62 commentaires. Ceci étant dit, beaucoup proviennent de deux ou trois personnes en particulier qui se reconnaîtront et que je remercie grandement. Je ne peux m’empêcher de renouveler mon appel aux commentaires, surtout parmi ceux qui viennent régulièrement visiter ces pages en restant silencieux. J’ai beaucoup considéré ajouter un champ avec le nombre de commentaires par billets affiché près du titre de chaque billet, comme moyen pour susciter les commentaires, mais j’ai finalement décidé de maintenir la manière actuelle. J’aime bien l’idée que les commentaires ne soient pas immédiatement visibles depuis la page principale, comme cachés à l’abri des regards, mais visibles pour ceux qui prennent la peine d’être intéressé par le sujet traité dans le billet. Comme je le dis souvent, ces statistiques ne sont pas la raison pour laquelle j’écris sur ce blog. Je pense qu’en plus de montrer Tokyo et de parler des musiques que j’aime, je ressens aussi de plus en plus le besoin d’écrire en français.

Musiques/Tokyo

閏年エンディング～其ノ壱～

Publié le 28 décembre 2020 / 0 Commentaire

J’ai encore beaucoup de photographies à montrer avant la fin de l’année, même si elles ne sont pas toutes très intéressantes. Celles de ce billet sont plutôt dans la catégorie des photographies moyennement intéressantes, bien qu’elles aient tout de même un intérêt architectural pour la plupart d’entre elles. Je suis en fait déjà passé plusieurs fois à ces endroits et j’ai déjà montré ces bâtiments en photo auparavant, à part peut être la dernière maison appelée Sin Den, conçue par les architectes Klein Dytham. Ce dernier petit bâtiment était en fait la raison de mon déplacement car je le connaissais depuis très longtemps sans l’avoir vu et pris en photo. De mes souvenirs de photos vues sur Internet ou dans un magazine, la couleur noire des murs était beaucoup plus prononcée que dans son état actuel, ce qui fait un peu perdre au bâtiment un certain impact visuel. Alors que je regardais mon chemin sur la carte de mon smartphone, un homme qui devait avoir à peu près le même âge que moi, me demande, en anglais, si je cherche mon chemin. C’est assez rare à Tokyo qu’une personne prenne volontairement un peu de son temps pour essayer d’aider quelqu’un de perdu. Sauf que je n’étais pas perdu et je soupçonne que la personne voulait pratiquer son anglais. Il m’avait l’air ceci-dit tout à fait sympathique, mais j’étais un peu embêté pour lui fournir une explication claire sur ce que je recherchais. La scène se passant devant le bâtiment Sin Den, j’étais déjà arrivé à mon but. J’aurais dû lui dire que je recherchais de l’architecture remarquable, mais ce que j’avais devant moi n’était pas aussi remarquable que je le pensais.

Mes promenades architecturales m’amènent régulièrement dans des zones résidentielles où très peu de personnes circulent. J’ai toujours une petite appréhension lorsque je marche dans ce genre de quartiers purement résidentiels en dehors du centre de Tokyo, car je me dis que les résidents qui me voient peuvent se demander ce que je viens faire ici avec un appareil photo en bandoulière, d’autant plus que je regarde dans tous les sens, notamment les maisons individuelles pour y déceler leurs particularités (si elles en ont). Je ne suis pas certain qu’il y ait beaucoup de personnes marchant dans ces quartiers pour prendre des murs de béton en photo. C’est peut-être aussi pour éviter un éventuel questionnement sur ma démarche que je mets des écouteurs et de la musique lorsque je marche dans ces rues.

Et parce qu’il faut bien faire une petit pause de temps, je n’écoute pas Sheena Ringo ou Tokyo Jihen mais je reviens vers Burial, qui nous fait le plaisir immense de sortir un nouveau morceau de 12 minutes intitulé Chemz. Le morceau n’est pas ambient comme certains des précédents, mais il est tout autant polymorphe. On ne s’éloigne pas de l’ambiance typique de burial, avec atmosphère brumeuse et sample de voix qui se répète. Les sons de Burial me donne l’impression de rentrer dans un club underground londonien au troisième sous-sol (c’est mon imagination pure car je ne connais pas les clubs londoniens, d’autant plus ceux au troisième sous-sol) et ils fonctionnent toujours excellemment bien. Je pense que c’est un des morceaux que je préfère depuis le EP Rival Dealer de 2013, qui reste quand même son meilleur EP après l’album Untrue. La longueur bienvenue du morceau nous aide à accepter le fait qu’il ne sorte qu’un ou deux nouveaux titres par an. En fait, il y a bien un autre morceau annoncé avec Chemz, Dolphinz disponible en pré-commande, mais il ne sortira que le 28 Février 2021. Et comme une bonne surprise ne vient jamais seule, j’en ai aussi profité pour écouter les deux très beaux titres Her Revolution et His Rope nés de l’association de Burial, Four Tet et Thom Yorke. L’ambiance y est plus calme et méditative, avec des samples tournant doucement en boucle et la voix de Thom Yorke que je n’avais pas entendu depuis son album solo Anima. En ces temps relativement anxiogènes, il y a pour moi quelques chose de rassurant dans la voix de Thom Yorke, peut être parce que je l’écoute depuis plus de vingt cinq ans, avec l’album The Bends et surtout le morceau Creep de l’album d’avant que j’avais découvert dans le film Cyclo de Tran Anh Hung sorti également en 1995. Je n’ai pourtant pas suivi assidûment Radiohead car j’ai eu une période de décrochage après Hail to the Thief. Un peu comme pour Sheena Ringo et Tokyo Jihen, j’y suis revenu un peu plus tard pour rattraper les quelques albums que j’avais manqué et qui m’avaient paru à ce moment là comme étant des évidences. J’avais d’ailleurs parlé de Radiohead et SR dans un billet groupé, bien qu’ils n’aient pourtant pas grand chose en commun à part le fait que Sheena a repris Creep sur ses tous premiers concerts et qu’elle a une certaine admiration pour Radiohead.

Musiques/Tokyo

銀座オンパレード

Publié le 27 décembre 2020 / 0 Commentaire

J’ai passé tellement de temps à écrire le billet précédent que j’ai un peu perdu le fil des photographies que je voulais montrer sur ce blog. Je vais revenir à des billets un peu plus courts en commençant par celui-ci. Toute la difficulté est de ne pas se laisser attirer par un sujet annexe qui me ferait m’étendre indéfiniment. Je ne nies pas cependant le fait que j’apprécie écrire dans la longueur même si ça demeure assez fatiguant, surtout pour le travail de recherche que ça demande. Les quelques photographies ci-dessus sont prises à Ginza. Je ne me souviens déjà plus vraiment de la raison pour laquelle nous sommes allés à Ginza, mais c’était cette fois-ci l’occasion de monter au dernier étage de la tour Tokyu Plaza. Il y a une terrasse ouverte au public sur le toit de l’immeuble et des baies vitrées permettant de voir le grand carrefour de Sukiyabashi. En fait, je connaissais ce point de vue pour l’avoir aperçu sur le site web du photographe anglais basé à Tokyo, Alfie Goodrich. On ne se lasse pas de prendre des photographies plongeantes et le problème ensuite est de sélectionner celles que l’on mettra sur les pages de ce blog, car elles se ressemblent toutes mais avec des voitures différentes. Je préfère limiter les prises pour éviter ensuite de passer mon temps en sélection, mais quand on regarde l’assemblage de photographies similaires sur une page unique sur le site d’Alfie Goodrich, l’agencement fonctionne très bien. La parade qui passait à Ginza au niveau du carrefour de Sukiyabashi pour supporter un ancien président américain m’a beaucoup étonné. On distingue vaguement des drapeaux américains depuis la terrasse du Tokyo Plaza.

Depuis les hauteurs du Tokyu Plaza, on aperçoit le Ginza Sony Park, remplaçant l’ancien immeuble Sony détruit il y a de cela quelques temps et jamais reconstruit. Il reste un parc à cet emplacement ainsi qu’une zone utilisée pour des événements artistiques en sous-sol. Un des avantages de voir la tour Sony disparaître est qu’on peut apprécier pleinement les façades de carrés de verre de l’immeuble Hermès de Renzo Piano, situé juste derrière. Sur l’escalier de béton menant au sous-sol du Sony Park, deux illustrations sont posés de chaque côté, un gnou de couleur bleu et un garçon hirsute en survêtement regardant vers le ciel. Une exposition intitulée Millenium Parade occupe l’espace intérieur. On peut y accéder gratuitement jusqu’à un certain point, mais il faut ensuite avoir un billet que je n’ai pas. Je n’ai pas beaucoup de temps non plus pour chercher à savoir ce qui se trouve dans l’espace payant de cette exposition consacré au groupe King Gnu. L’ambiance Street Art y est pourtant très intéressante. On écoute très souvent leurs deux albums Sympa et Ceremony dans la voiture car c’est un des groupes que l’on apprécie tous au même niveau. Leur dernier morceau Sanmon Shōsetsu (三文小説) est vraiment superbe. La voix de falsetto et la technique vocale de Satoru Iguchi m’impressionnent vraiment. Elle se mélange bien avec celle du guitariste Daiki Tsuneta, qui écrit également la plupart des morceaux du groupe. Iguchi et Tsuneta sortent tous les deux de l’université des Beaux Arts de Tokyo, et c’était une des raisons pour lesquelles Mari s’était initialement intéressé à eux (sauf qu’ils étaient dans un autre département, celui de musique). On regarde beaucoup les émissions musicales de fin d’année, principalement parce que je change discrètement de chaîne quand je sais que Tokyo Jihen est dans la liste des invités (en général, je n’ai aucun contrôle sur la télécommande). On regarde à chaque fois les prestations de King Gnu, après avoir pris son mal en patience à écouter tous les groupes de Johnny’s Entertainment dont je mélange les noms (à part Arashi du moins jusqu’à la fin de cette année).

東京事変
青のID/閃光少女 pic.twitter.com/e1R8tdFoyh

— Tomei_Ningen (@ningen_tomei) December 25, 2020

La dernière émission musicale en date était Music Station le jour de Noël. L’émission durait 6 heures en tout et je me demande comment Tamori, à 75 ans, a pu tenir toute l’émission. Il m’a d’ailleurs eu l’air d’être peu réceptif à ce que Kameda et Sheena lui disaient avant le passage en Live de Tokyo Jihen. King Gnu y jouait Sanmon Shōsetsu et Tokyo Jihen interprétait deux morceaux à la suite: le nouveau Blue ID (青のID) et le morceau de 2007 Senkō Shōjo (閃光少女). Sheena était habillée en tenue de boxeuse avec des gants de boxe, forcément très adaptés à la scène. Elle n’avait heureusement pas à tenir le micro en mains. J’aime beaucoup ces petites touches inattendues et j’espère qu’ils vont continuer en ce sens. Sheena semble inspirer beaucoup d’artistes sur Twitter, comme Tomei_Ningen dont je montre trois dessins ci-dessus. Je trouve que ce sont les plus réussis de ceux que j’ai pu voir sur le fil Twitter et je me permets de les montrer ci-dessus, mais il y en a beaucoup d’autres (quelques exemples: 1, 2, 3, 4, 5, 6 et 7). Je sais que King Gnu est également capable de ce genre d’excentricité, mais ils semblent plus réservés ces derniers temps. Tiens pour revenir à l’enquête Ringohan, Sheena demandait avec quel groupe ou artiste on souhaiterait qu’elle collabore pour un morceau. Sans forcément être très convaincu, j’avais mentionné King Gnu, tout simplement pour entendre la manière dont la voix de Iguchi et de Sheena pourraient s’accorder ensemble. Il y a cependant peu de chances que ça arrive, mais on ne sait jamais. C’est dommage que King Gnu ne participe pas à Kōhaku cette année. Les groupes et artistes qui m’intéressent se comptent sur les doigts d’une main (seulement quelques doigts) cette année, un peu comme les autres années d’ailleurs. Tokyo Jihen, dont c’est la première participation, y jouera deux morceaux à la suite Uruuruurū (うるうるうるう) et Nōdōteki Sanpukan (能動的三分間) sous le nom de Uruuruurū ~ Nōdōteki Urū Shime Hen (うるうるうるう～能動的閏〆篇～ ) qui viennent conclure cette année bissextile (閏年 – Urūdoshi) pour le groupe. Remarquons le palindrome dans le titre du morceau du EP News sorti en ce début d’année et le kanji parfaitement symétrique pour Urū. Pour en savoir plus sur le sujet des palindromes, n’hésitons pas à revenir sur le long et très instructif thread de commentaires d’un billet précédent.

Musiques/Tokyo

爆発サイレント

Publié le 26 décembre 2020 / 2 Commentaires

Je n’avais pas fait de superposition d’images depuis longtemps et l’envie me revient subitement en revoyant la photographie que j’ai pris récemment du dôme blanchâtre souterrain de Tadao Ando pour la station de Shibuya de la ligne Fukutoshin. Cette vaste surface unie me fait penser à l’image d’explosion silencieuse que l’on peut voir au tout début du film d’animation Akira de Katsuhiro Otomo. Le paysage urbain y est ensuite ébloui par l’éclat d’une lumière forte qui emporte tout. Dans Akira, on remarque bien entendu la puissance musicale de la bande originale du collectif Geinō Yamashirogumi, mais je me souviens avoir été également très impressionné par ces moments de silence, lorsque j’avais vu ce film pour la première fois dans une salle de cinéma. Il ne faut pas que j’oublie la force du silence.

Lorsque je suis passé à Shinjuku il y a deux semaines, ce qui était le sujet photographique de mon billet précédent, je suis passé faire un tour volontaire au Tower Records situé dans les derniers étages du Department Store Lumine tout près de la sortie Sud de la gare. Il est plus petit que l’immense Tower Records de Shibuya, auquel je vais plus régulièrement, parfois seulement pour y faire un tour voir quels sont les artistes mis en avant. Je voulais en fait revoir le poster de Sheena Ringo marqué « 新宿ハタチ。 » (Shinjuku 20 ans.) qui est affiché à l’intérieur du magasin. Juste en dessous est placée une écriture lisant « ここは新宿です » (Ici, c’est Shinjuku) avec le petit signe de pomme coupée en deux et le ‘merci’ écrit en français, désormais caractéristique de sa signature et remplaçant le ’S’ pour サディスト(Sadiste) sur lequel pousse une petite plante, qu’on pouvait voir à ses débuts. La petite plante est peut être devenue pommier pour donner la pomme actuelle. J’y pense en ce sens car la notion de croissance est plusieurs fois évoquée dans ses noms de groupes ou d’albums. Du fait qu’elle a abandonné le lycée en cours de route en Mars 1996 et qu’elle n’est donc pas allée à l’université, elle mentionne souvent le fait d’apprendre par elle-même en autodidacte, en lisant des dictionnaires par exemple, ou d’apprendre sur elle-même pour s’améliorer comme personne. C’est pour cela que j’y vois là une notion continuelle de croissance, bien qu’il s’agisse purement de mon interprétation. Je repense aussi à son intervention vers le public lors du concert Tōtaikai lorsqu’elle évoquait le nom du hall Orchard du Bunkamura de Shibuya, qui veut dire verger. Elle disait que ce nom de lieu était très adapté (ぴったりですよね) avec un petit sourire de contentement, sans que le public réagisse vraiment. Je ne sais pas exactement ce qu’elle voulait dire, à part le fait qu’on peut trouver des pommes dans un verger, mais je ne peux m’empêcher de penser qu’un verger, étant un lieu où les plantes poussent, est aussi un lieu de croissance (発育). Le poster date de 1998 pour ses vingt ans de carrière. Il existe une version de cette photo avec Miyamoto Hiroji de Elephant Kashimashi à l’occasion de la sortie du single Kemono Yuku Hosomichi (獣ゆく細道) le 2 Octobre 1998. Pour ce single, Sheena avait repris le kimono, ce qui rappelle l’époque de KSK et de la tournée Sugoroku Ecstasy dont je vais parler ensuite. Sur cette photographie, les trois petits points écrits à la main nous laisse comprendre qu’elle reste silencieuse, mais son regard nous fait comprendre qu’il s’agit plutôt d’une explosion silencieuse. L’écriture-autographe placée dessous date de l’année dernière, du 14 Novembre 2019 pour être exact, ce qui correspond à la sortie le jour d’avant de son premier best-of intitulé Newton no Ringo (ニュートンの林檎). La pomme dessinée est tranchée en deux pour nous montrer ses entrailles. On retrouve un dessin similaire de pomme coupée en bas du kimono qu’elle porte pendant la tournée Sugoroku Ecstasy. Cette représentation me laisse à penser qu’elle se montre à vif, du moins pendant ses interprétations scéniques.

Il y a apparemment une relation particulière entre le Tower Records de Shinjuku et Sheena Ringo, mais je n’en connais pas la raison exacte, à part le fait que le magasin se trouve à Shinjuku et que Sheena décrivait elle-même à ses débuts son style comme étant Shinjuku-kei, en opposition au Shibuya-kei qui était à son apogée dans les années 90 (et qui est bien heureusement mort et enterré maintenant). Elle a bien fait un mini-concert dans un Tower Records à ses débuts, mais c’était celui de Shibuya, le 20 Juin 1999. Toujours est-il que le Tower Records de Shinjuku est très extensif à son sujet. Dans le rayon CD où on trouve ses albums, on peut y voir un petit écriteau fait mains lui souhaitant un bon anniversaire pour ses 42 ans le 25 Novembre 2020. On y trouve également une cartographie assez intéressante que j’ai pris en photo ci-dessus. Au Japon, on trouve encore ce genre de présentoirs ‘analogiques’ qu’on croirait créé par des fans. La carte nous donne une vue, qui peut être incomplète nous dit-on, des liens existants entre Sheena Ringo et d’autres artistes. Sheena étant au centre, on trouve bien entendu les membres passés et présents de Tokyo Jihen tout autour, notamment Hiizumi Masayuki, sous le nom de H Zett M au sein de son groupe Hzettrio, et Kameda Seji et ses activités de producteur pour d’autres groupes en plus d’être bassiste de Tokyo Jihen. Le batteur Midorin et la formation SOIL & ‘PIMP’ Sessions sont également présents pour plusieurs collaborations sur des morceaux comme My Foolish Heart ou Koroshiya Kikiippatsu (殺し屋危機一髪). Asai Kenichi et Blankey Jet City apparaîssent bien entendu (sur la partie gauche) avec l’extrait des paroles de Marunouchi Sadistic. La danseuse Aya Sato et le danseur Mikey du groupe Tokyo GeGeGei, mentionnés sous le nom de Darkside police, apparaissent dans la vidéo du morceau Kōzen no Himitsu (公然の秘密). Aya Sato était également présente dans la superbe vidéo de Niwatori to Hebi to Buta (鶏と蛇と豚) de l’album Sandokushi et je prédis qu’elle apparaîtra encore dans d’autres vidéos. Utada Hikaru et Sheena sont liées par le fait qu’elles étaient toutes les deux sous le même label EMI Music Japan, ce qui a forcément rendu plus facile leurs nombreuses collaborations (trois morceaux en duo) et ce qui leur donne le nom de EMI Girls. Mummy-D du groupe de Hip Hop Rhymester rappait sur le morceau Ryūkō (流行) de Sanmon Gossip. MIKIKO signait la chorégraphie absolument remarquable de Miyamoto Hiroji et Sheena sur le morceau Kemono Yuku Hosomichi (獣ゆく細道) pour l’émission Kōhaku du 31 Décembre 2018 sur la NHK. Comme Miyamoto est extrêmement mobile sur scène, je ne pensais pas qu’il avait été chorégraphié, mais qu’il bougeait simplement de son propre gré. Le contraste entre Sheena quasiment immobile en kimono et Miyamoto bougeant dans tous les sens était vraiment mémorable. MIKIKO était également chorégraphe d’une des tournées de Perfume, ce qui explique peut être le fait qu’elles soient mentionnées sur cette cartographie, outre le fait qu’elles apprécient Sheena et qu’elles ont déjà été prises en photo ensemble. Neko Saito est bien entendu présent. Il est même le sensei omniprésent sur une bonne partie de la carrière de Sheena. Sur la partie droite du diagramme, j’avais un peu oublié le groupe Doughnuts Hole composé au chant des actrices Matsu Takako, Mitsushima Hikari (mémorable dans le film beaucoup trop long Love Exposure 愛のむきだし de Sion Sono) et des acteurs Matsuda Ryūhei et Takahashi Issei, avec Hiizumi Masayuki au piano et un quarté mené par Neko Saito au violon. Sheena a écrit le morceau The Adult Code (おとなの掟) pour cette formation créée spécialement pour un drama intitulé Quartet (カルテット) diffusé en 2017 sur la chaîne TBS. Number Girl avec notamment Mukai Shutoku et Tabuchi Hisako sont là également. Le groupe étant originaire de Fukuoka, Sheena allait souvent les voir en concert et Hisako Tabuchi faisait partie du groupe Hatsuiku Status et jouait sur le morceau Σ. Les liens en bas à droite sont pour moi moins clairs, en particulier ceux avec la YMO, Hoshino Gen, Okamoto’s, jusqu’à Yamaguchi Ichiro et Sakanaktion. Il y a bien le lien entre Sheena et Towa Tei sur le morceau Apple présent sur Ukina, Towa Tei faisant partie du collectif Metafive avec Takahashi Yukihiro du Yellow Magic Orchestra. Je me souviens d’ailleurs m’être interrogé il y a quelques années sur les liens possibles entre Sheena Ringo et Takahashi Yukihiro à travers un principe de diagramme un peu similaire mais beaucoup moins ambitieux. En fait, j’adore ce genre de diagramme car j’ai très souvent fait des nouvelles découvertes musicales à travers ce genre de liens. A l’époque où Internet n’existait pas encore, je regardais les crédits mentionnés dans les livrets des albums CD des groupes que j’appréciais pour voir quels autres groupes ou artistes étaient mentionnés dans les remerciements. Au final, je ne suis pas sûr qu’il manque grand monde dans la cartographie de Tower Records. Les influences plus classiques ne sont pas forcément mentionnés, car Sheena à une culture musicale très vaste qui est loin de se limiter au rock. De son émission de Cross FM, Etsuraku Patrol, on sait qu’elle apprécie également beaucoup Kishida Shigeru et son groupe Quruli, mais je ne les vois pas mentionné sur la cartographie.

Continuons encore un petit peu la série (生)林檎 (Nama Ringo), c’est à dire la série de revues des concerts de Sheena Ringo et de Tokyo Jihen. Comme je le précisais dans le billet précédent, je vais aborder dans ce billet le live Electric Mole (エレクトリック・モール) de Sheena Ringo sorti le 17 Décembre 2003. Il s’agit d’une captation vidéo en DVD de sa dernière tournée en tant qu’artiste solo en 2003, avant la formation officielle du groupe Tokyo Jihen. Cette tournée nationale s’appelait Sugoroku Ectasy et se déroulait en 11 dates du 23 Août au 27 Septembre 2003, en commençant par deux dates à Tokyo au Shibuya Public Hall, pour continuer par Nagoya, Hiroshima, Kobe, Kyoto, Hakodate, Fukuoka et même Okinawa avec une date à Ginowan le 21 Septembre. La 11ème et dernière date, le 27 septembre 2003, est un concert additionnel à Tokyo, au fameux Nippon Budokan. La majorité de la captation vidéo est enregistrée lors de cette dernière date. Cette tournée est à la fois la dernière de Sheena Ringo et la première de Tokyo Jihen, car avant leur formation officielle plusieurs mois après cette tournée, ils étaient déjà tous présents sur scène à leurs postes attitrés. Le nom de Tokyo Jihen est même annoncé pendant ce dernier concert au Budokan, mais je ne pense pas que c’était le cas lors des autres dates. Ce qui est amusant, c’est que dans le livret accompagnant le DVD, l’écriture de leurs noms est particulière, même pour Sheena d’ailleurs, avec une première partie écrite en katakana et un seul kanji final. Ainsi, elle voit son nom écrit en シーナリン湖, Kameda Seiji s’écrit カメダセー時, Hata Toshiki devient ハタトシ樹, Hirama Mikio se nomme ヒラマミキ緒 et Hiizumi Masayuki prend l’écriture ヒーズミマサユ季. On sait que ce dernier aime les noms de code, car il s’appellera ensuite H Zett M dans la formation Phase 1 de Tokyo Jihen. Il garde d’ailleurs ces kanji de l’époque Electric Mole encore maintenant, notamment lors des derniers concerts de Sheena Ringo. Avant de parler du concert en lui-même, on se doit d’évoquer le packaging en forme de livre avec une couverture de couleur blanc crème montrant une représentation du Budokan. Je voulais absolument me procurer la première version du DVD appelée « Hardcover Karakuri Book Shiyō » (ハードカバー・カラクリ・ブック仕様) sortie en version limitée et qui n’est bien sûr plus disponible en neuf à la vente. Je me souviens l’avoir vu il y a plusieurs années en vente au Disk Union de Shinjuku, mais je n’étais pas en quête des DVD/Blu-ray de SR/TJ à cette époque là et je me souviens que la couverture de ce livre-coffret était en assez mauvais état. C’est un problème de ce coffret, il se jaunit facilement avec les années surtout quand il est conservé dans des étagères d’une maison mal isolée (comme il y en a beaucoup au Japon). Comme on ne le trouve pas dans les Disk Union en magasin ou sur leur site de commande en ligne, je me suis rabattu sur Mercari qui le proposait à la vente de particulier à particulier. C’est la première fois que j’utilisais Mercari. J’avais une certaine appréhension, mais je me suis aussi dit qu’au Japon, on ne risque pas grand chose quant à la qualité annoncée. On peut le trouver à tous les prix et il faut bien examiner les photos fournies qui décrivent l’objet en vente, pour se faire une idée de la qualité. Beaucoup sont abîmés par le temps, mais j’ai réussi à trouver pour 2,000 Yens une version qui était propre et sans tâches, vendue par une fille habitant Fukuoka (ce qui me paraissait être un bon présage). Un petit nettoyage précis avec un tissu légèrement alcoolisé (ce n’est pas ce qui manque à la maison en ce moment) m’a permis d’enlever les quelques traces de salissures que j’ai pu y trouver. L’objet est de couleur crème avec des inscriptions dorées. En fait, je me suis demandé s’il était complètement blanc d’origine, mais je ne pense pas. L’intérieur du livret et le CD sont impeccables. C’est vraiment un très bel objet, mais c’est dommage qu’il soit de taille aussi grande. Il est plus grand que la boîte de Sandokushi, par exemple, et je ne sais donc pas où le ranger.

Le livre attaché au coffret fait une centaine de pages. Il montre d’abord une rétrospective des CDs de Sheena Ringo sortis jusqu’à 2003, mais dans des versions photographiées qui sont dégradées, avec des boites de CDs cassées ou salies. Je ne sais pas s’il a un sens précis à cette représentation. On a l’impression que ces CDs ont été emportés dans un glissement de terrain et qu’on les aurait retrouvé beaucoup plus tard en morceaux, comme des objets archéologiques. On a l’impression qu’il s’agit d’un passé lointain et révolu, et c’est peut être le sens de cette mise en scène que de donner l’impression que la première partie de sa carrière est maintenant derrière elle. Le livre continue avec 16 illustrations de style traditionnel Ukiyo-e dessinées par Yamaguchi Hidemi, reprenant l’imagerie de certains morceaux des trois premiers albums notamment Honnō, Tsumi to Batsu, Marunouchi Sadistic ou encore STEM. Il y a même des illustrations pour des morceaux qui ne sont pas présents sur Electric Mole, comme une illustration pour le morceau Σ qui est peut être la plus étrange, montrant une dame en kimono avec un masque à gaz en train de couper une pomme. Il s’agit en fait d’une référence à la vidéo de Σ, car à la fin de celle-ci on voit Sheena, dans une cuisine avec exactement la même tenue que sur l’image, enlever le masque à gaz avec un sourire innocent. Toutes les cartes ont des petites inscriptions de dés en référence au jeu de Sugoroku qui donne son nom à cette tournée. Elles reprennent en fait des images emblématiques des vidéos de Sheena Ringo, plutôt que de coller à la playlist des morceaux interprétés pendant la tournée. Je trouve intéressant d’avoir garder Σ parmi ces images, car il ne s’agit après tout que d’un morceau B-side (de Gibs), bien qu’il soit régulièrement interprété en concert (et même dans Dynamite Out de Tokyo Jihen d’ailleurs). La suite du livret montre une série de photos prises pendant le concert au Budokan. On peut y voir les détails du kimono orné de dessins de pommes et la guitare couverte d’un damier, toujours en référence au monde du jeu. Cette guitare est une version limitée de sa guitare fétiche, une Duesenberg DSR-SR surnommée Ichimatsu (市松). La série suivante montre Sheena prise en photo sur un fond blanc dans les costumes désormais emblématiques de ses vidéos passées. Cette série de photos a certainement été prise au moment de la vidéo de Ringo no Uta, car on peut les voir mises en scène sur le DVD accompagnant le single sorti le 25 Novembre 2003, un peu avant la sortie de Electric Mole. Les dernières pages (plusieurs dizaines) du livret sont découpées au format rond du CD et compose le Karakuri (le truc ou l’astuce) énoncé dans le nom de cette édition limitée. La première page montre la photo qui sert de couverture au single Ringo no Uta, mais le découpage rond laisse entrevoir le logo stylisé de pomme inscrit sur le CD plutôt que le visage de Sheena. Il faut noter que ce live est également sorti quelques années plus tard en Blu-ray en Novembre 2013, à l’occasion de ses 15 ans de carrière musicale, mais dans ces cas là, je préfère toujours, quand c’est possible, me procurer l’édition originale.

Un peu comme sur Gekokujō Ecstasy, la vidéo du concert prend le parti pris de mélanger les scènes de concert avec des scènes de documentaire en coulisses ou pendant les répétitions. Ces scènes documentaires, au nombre de neuf, sont un peu trop nombreuses car elles viennent, à mon avis, couper l’élan et notre immersion dans le concert. J’aurais préféré, comme sur la tournée suivante Dynamite, que la partie documentaire soit mise de côté sur un autre DVD ou au début du concert. Ceci étant dit, je trouve ces documentaires indispensables pour bien comprendre la dynamique et l’état d’esprit du groupe. Il y a par exemple un long moment particulièrement émouvant où Sheena reste silencieuse, en pleine concentration, collée au rideau avant que celui-ci se lève. Le problème est quand le documentaire vient couper un morceau en deux comme c’est le cas sur le morceau Okonomi de. En plein milieu de l’interprétation du morceau, on passe brusquement à une vidéo des répétitions pour revenir ensuite vers le morceau mais dans une autre salle, différente du Budokan. Ce choix de faire une coupure est assez bizarre, mais on avait déjà vu ce principe sur Gekokujō Ecstasy où le morceau Keikoku était composé de deux parties prises dans des lieux différents (et avec une coupe de cheveux différente pour Sheena). Sur Keikoku, le raccord était par contre fait d’une manière à ce qu’il n’y ait pas de coupure son et ce n’était pas du tout gênant au final. Pour se consoler, le DVD comporte tout de même en bonus une version ininterrompue de Okonomi de et lorsqu’on la joue, elle se raccorde ensuite automatiquement avec le reste du concert. Dans le même ordre d’idée, deux morceaux de la playlist originale sont coupés au montage, à savoir Kōfukuron (le premier morceau) et Ringo no Uta (le dernier). Je suis moins sûr de cela, mais je crois aussi comprendre que Honnō et Izonshō étaient joués pendant le concert mais ont été coupés sur le montage final. Supprimer des morceaux de la playlist n’est malheureusement pas rare sur les vidéos des concerts de sa première partie de carrière. Mais là s’arrêtent les quelques critiques que je peux émettre car les interprétations sur scène sont d’une manière générale très bonnes voir exceptionnelles par moment. Je le dis sur de nombreux concerts mais on trouve cette même passion dans Electric Mole, qui ne peut pas laisser indifférent.

La tournée Sugoroku Ecstasy a une importance certaine car Sheena Ringo n’a pas fait de tournée nationale depuis celles de l’an 2000 (Gekokujō Ecstasy et Gokiritsu Japon). C’est également la seule tournée couvrant directement l’album Kalk Samen Kuri no Hana (KSK) sorti la même année, le 23 Février 2003, qui est un des albums les plus particuliers de sa discographie. Il est souvent cité comme son meilleur album par les fans étrangers mais ce n’est pas vraiment le cas au Japon où il ne s’est pas aussi bien vendu que les autres albums. Sur l’enquête 2020 du fan club Ringohan, Muzai Moratorium arrive en tête des albums préférés des fans suivi de Hi Izuru Tokoro, Sandokushi, Sanmon Gossip puis finalement KSK et Shōso Strip. J’étais aussi longtemps persuadé que KSK était mon album préféré mais, à force d’écouter la totalité de ses albums, j’ai beaucoup plus de mal à avoir un avis tranché. Electric Mole reprend la quasi totalité des morceaux de KSK, sauf le premier morceau Shūkyō et le dernier Sōretsu, plusieurs morceaux des albums précédents Muzai Moratorium et Shōso Strip et quelques reprises dont certaines tirées du deuxième disque de Utaite Myōri: Sono Ichi. Le concert commence d’une manière assez abrupte dans le vif du sujet avec le morceau Kōfukuron, la version chaotique de Muzai Moratorium. Sous les cameras qui partent dans tous les sens, Sheena est au mégaphone et Hiizumi maltraite son piano comme il sait si bien le faire, pour notre plus grand plaisir. Je parlais du kimono de Sheena un peu plus haut. Cette tenue est vraiment superbe et même iconique, très travaillée, avec des couleurs vert pomme et des lignes dorées. Une pomme mûre est dessinée sur le Obi et une pomme coupée au bas du kimono, accompagnée d’un dé et d’une figure de félin. Mais l’explosion sonique s’interrompt subitement par un silence pour laisser place à l’écran de titre. Ce morceau n’est pas interprété en entier. L’interprétation de Tsumi to Batsu, qui suit, est exceptionnelle. Je le savais en fait déjà car le morceau apparait sur la compilation live Mitsugetsu-shō, sortie en 2013 en même temps que Ukina. C’est un de ces morceaux où elle semble perdre contrôle d’elle même au profit du morceau qu’elle est en train d’interpréter. L’intensité vocale qu’elle dégage la fait se plier sur elle-même et marcher sur scène de manière aléatoire. Habillée en kimono de cette manière, je me dis que ce morceau est une forme moderne de Enka. En regardant et écoutant ce genre d’interprétation poignante, je reste à chaque fois scotché devant l’écran. J’aime aussi beaucoup les moments plus calmes dans ce morceau, lorsqu’elle ne chante pas le regard un peu ailleurs, concentrée, mais tout de même omniprésente sur scène. L’image de l’explosion silencieuse me revient en tête. Je suis toujours épaté par ce genre d’interprétation et je me demande toujours comment on peut s’en sortir ‘physiquement’ sans faire une pause un peu après. J’aime bien regarder ces moments de calme pour voir comment elle récupère, mais ils sont très courts. Elle a 25 ans lors de ce concert. Elle fait très jeune avec cette coupe au carré comme à ses tous débuts, mais le kimono nous fait aussi comprendre qu’elle est assez mature pour passer à l’étape suivante. Je trouve même à ce kimono un aspect cérémoniel, marquant une étape particulière dans une vie.

Je n’aime à priori pas trop Mayonaka ha Junketsu dans sa version single, mais cette version live est bien meilleure et, je dirais même excellente. C’est un morceau très exigeant et Hiizumi au piano est capable à lui tout seul de remplacer l’intensité du Tokyo Ska Paradise Orchestra au complet. C’est très clairement la meilleure version que j’ai pu entendre de Mayonaka ha Junketsu, comme si le morceau avait pris un coup d’accélérateur. C’est amusant d’ailleurs de voir Sheena se précipiter sur le micro alors qu’elle s’était un peu éloignée, comme si elle avait été prise de court par le rythme du morceau. Tokyo Jihen est clairement en maîtrise parfaite de ce qui se passe sur scène et Kameda a d’ailleurs l’air de montrer des signes de satisfaction à la fin du morceau. J’aime beaucoup et j’ai beaucoup d’estime pour Izawa, mais Hiizumi est un prodige au piano. Sheena sait en tout cas bien s’entourer pour donner vie à sa musique et elle-même ne fait pas les choses à moitié car on la sent complètement investie dans le morceau qu’elle interprète. Je pense que son état d’esprit établit un certain standard de qualité nécessaire pour le groupe et j’imagine qu’ils ont tous à cœur de donner leur meilleur pour ne pas décevoir cette attente. J’imagine aussi en contre partie une certaine intransigeance, même si elle n’est pas dite, elle doit transparaître. Après un court message au public, commence ensuite Doppelgänger avec une composition musicale un peu différente de celle de l’album. La manière de chanter de Sheena au début du morceau est aussi différente. L’interprétation du morceau Okonomi de est excellente et c’était d’autant plus un sacrilège de le couper en deux, même si la petite partie documentaire au milieu du morceau est intéressante, montrant l’adaptation du morceau pour le live et une certaine assurance de Sheena sur les sons qu’elle veut rendre sur scène (et le ‘ステキ’ quand ce qui est joué en répétition par Hiizumi correspond à son attente). Les images au Budokan sont intéressantes car le public entoure la scène placée au milieu du grand hall et il semble être très proche de la scène même s’il est à l’étage. La guitare de Hirama et le piano de Hiizumi à la fin du morceau me donnent des frissons dans le dos. Le concert n’est plus filmé au Budokan sur la deuxième partie de ce morceau et sur le suivant Ishiki. Sheena sort d’ailleurs son éventail sur Ishiki et vient même éventer Hata qui ne démérite pas à la batterie comme à son habitude. Sheena a toujours une attention particulière pour Toshiki Hata.

La suite du concert change une nouvelle fois de lieu pour aller dans la salle sombre et en sous-sol de la Live House Shinjuku Loft, située en bordure de Kabukichō. Le groupe s’annonce pour la première fois en tant que Tokyo Jihen sur cette scène du Loft avant d’interpréter le morceau Suberidai. Mais la vidéo d’Electric Mole revient ensuite rapidement au Budokan pour ce morceau en alternant avec des images au Loft de Shinjuku (la version complète du morceau au Loft existe en bonus mais le son est de qualité moyenne). Sheena a les cheveux plus courts sur la scène du Loft, ce qui laisse penser que cette partie vidéo a été prise après la tournée Sugoroku Ecstasy. Parfois, elle change tellement de visage, que le seul moyen de la reconnaître est grâce à son point de beauté sur la joue gauche (celui qui est électrique et qui est le point central d’Electric Mole). Cette scène et quelques autres tout au long du DVD nous font comprendre progressivement que l’on glisse doucement de Sheena Ringo en solo vers le groupe Tokyo Jihen. Le morceau Suberidai aurait dû être son premier single mais la maison de disque en a décidé autrement pour le remplacer par Kōfukuron. Je me demande si cette contrainte est la raison pour laquelle elle a martyrisé Kōfukuron sur la version présente sur Muzai Moratorium. Le concert continue avec une reprise présente sur la compilation Utaite Myōri sorti en Mai 2002. J’aime beaucoup certains morceaux sur le premier disque de cette compilation comme Haiiro no Hitomi, Momen no Handkerchief de Ōta Hiromi, Love is Blind de Janis Ian ou Chiisana Konomi. Je me remets à l’écouter en totalité maintenant après avoir vu Electric Mole, mais j’ai une claire préférence pour le premier disque. Le deuxième disque commence par un morceau en allemand Kimi o Aisu (Ich Liebe Dich) qui me rappelle à chaque fois la publicité pseudo parodique que Sheena a fait pour Gillette avec Minagawa Makoto du groupe Gyakutai Gurikogen (虐待グリコゲン) et j’ai de ce fait un peu de mal à continuer l’écoute. Cette publicité est présente en bonus sur le DVD Seiteki Healing: Sono-San (性的ヒーリング～其ノ参～). Electric Mole reprend plutôt des morceaux du deuxième disque, à savoir Kuroi Orufe et mr. wonderful, qui m’intéressent donc moins. Ceci étant dit, l’interprétation de Kuroi Orufe est plutôt réussi avec son ambiance rouge et les solos de guitare basse de Kameda et de piano par Hiizumi.

La vidéo qui suit est une présentation des membres de Tokyo Jihen. Le nom du groupe étant écrit à la fin de cette présentation, la formation devient donc officielle à ce moment là au Budokan. Les vidéos introductives de chaque membre sont assez amusantes. On voit chaque membre du groupe pratiquer un sport, à part Hata, ce qui restera un thème continue pour Tokyo Jihen, notamment avec l’album Sports. Hirama fait du tennis, Hiizumi du football en tenue de moine shintoïste, Kameda de la natation. On saura plus tard sur la vidéo Dynamite In que Sheena fait des commentaires sur le ‘joli’ fessier de Kameda et la vue en gros plan avec son plongeon dans la piscine olympique est forcément volontaire et un brin moqueur. Il a bien sûr un bonnet de bain mais la crête d’iroquois dépasse par dessus. Le documentaire qui suit nous montera une coiffeuse lui raser la tête sous les conseils de Sheena, pour former cette crête d’iroquois en souvenir de la période Gyakutai Gurikogen (懐かしい感じ). Sur la vidéo de présentation, Sheena est en tenue de marathon avec un maillot marqué du numéro 9675, qui se prononce bien entendu Kuroneko (chat noir). On peut être certain avec Sheena que rien n’est choisi au hasard. Vers la fin de la course, elle prend une bouteille d’eau pour se la verser sur la tête et le visage, mais ses mouvements prennent soudainement une tournure lascive. Je me souviens de la vidéo de la tournée Senkō Ecstasy où le public de la petite salle de concert réclamait à plusieurs reprises que Sheena les arrose avec sa bouteille d’eau. Je me demande s’il y a un lien ou une allusion à cela. Je n’ai pas parlé de Toshiki Hata qui est le seul à ne pas être en tenue sportive. Il effectue en fait une danse avec un éventail dans les mains. On saura plus tard dans la tournée Ultra C, qu’il se débrouille très bien en danse traditionnelle Kagura. Le concert reprend depuis les coulisses avec Marunouchi Sadistic. Comme sur la tournée Gekokujō, une personne vient filmer sur scène avec une petite caméra video. Certaines des images prises sont insérées sur la vidéo finale du DVD. Les lumières deviennent rouges de nouveau et Keikoku commence avec Sheena à la guitare, l’édition spéciale Ichimatsu à damier. On peut difficilement faire plus emblématique. Le contraste entre la guitare et le kimono est plus fort que sur Zazen Ecstasy où Sheena portait plutôt un yukata. Le morceau est très réussi mais j’adore de toute façon les interprétations Live de Keikoku pour l’agressivité des ‘r’. Avant le morceau suivant Torikoshi Kurō, elle chante quelques paroles de delayed brain de Number Girl sur leur dernier album NUM-HEAVYMETALLIC sorti en 2002. On aurait voulu qu’elle le chante en entier. Je trouve Torikoshi Kurō plus complet en version studio que cette version live. C’est aussi le moment du DVD où je trouve que les parties de documentaire sont un peu trop fréquentes. Avant la reprise du morceau Minatomachi 13banchi de Misora Hibari, Sheena nous montre son kimono en tournant sur elle-même. Elle est clairement très fière d’être habillée de cette manière et le kimono correspond bien au morceau de Misora Hibari. Même si je préfère Kurumaya-san sur Dynamite Out, cette interprétation est très belle. Son interprétation de Poltergeist avec une voix légèrement tremblante et un accompagnement simple du piano est également très belle. Comme sur plusieurs autres morceaux pendant ce concert, le reste des instruments se joignent pour le final du morceau alors que Sheena, le regard vers le sol, a l’air pensive. Cette image fait un lien avec un petit clip vidéo où on voit une petite fille dessinée déambuler dans une ruelle sombre montrant des images rétrospectives de la carrière de Sheena Ringo. Il s’agit d’un fil rouge que l’on suit sur le reste d’Electric Mole.

Le morceau Gibs suit ensuite mais j’ai déjà entendu des versions live plus poignantes que la version de Electric Mole. Des points de lumière sont sur-imprimés sur la vidéo sur le final du morceau. Il y a beaucoup d’effets spéciaux ajoutés post-production sur ce DVD comme des superpositions d’images, des glissements subtils d’images sur Doppelgänger qui laissent déjà présager le dédoublement de personne qu’on verra plus tard, ou cette neige de points de lumière sur-imprimés. On ne retrouve pas ce genre d’effets, qui peuvent paraître d’une autre époque, sur les autres vidéos de concerts que j’ai pu voir. Ils fonctionnent parfois très bien comme sur la toute fin de Gibs. Alors que Sheena n’est plus visible sur scène pour le final instrumental rallongé, la caméra nous montre le micro doré seul sur un fond noir. Pendant un très bref instant, Sheena apparaît dans un flash de lumière rouge comme un fantôme (un yurei) pour disparaître immédiatement après. La petite partie documentaire qui suit avant Meisai est la meilleure du DVD. Le groupe se prépare pour la reprise. On les voit marcher dans les couloirs. Un peu plus tard, Sheena entre sur scène et vient se coller la tête légèrement en avant contre le rideau pendant un long moment, comme je le mentionnais un peu plus haut. L’image se teint ensuite de rouge et on entend le bruit d’un cœur qui bat dans le silence. On imagine la concentration pour le morceau qui va suivre. Meisai est rapide et Sheena marche sans arrêts sur la piste en trouvant même un peu de temps pour encourager des poings Hata à la batterie. L’interprétation est très bonne mais pas autant que celle de STEM qui suit, très sombre et dans une version rock complètement différente de celle de l’album. J’aime beaucoup les versions très orchestrées de STEM mais celle-ci en version rock est vraiment excellente, notamment le final chaotique mélangeant guitares et piano. Pendant cette explosion de guitares au final, Sheena reste stoïque comme l’impose la formalité du port du kimono. Ses mouvements sont retenus, mesurés, par rapport aux mouvements du reste du groupe. Elle sait très bien mélanger le chaud et le froid, les moments de tension intense dans le chant et les moments de calme en quasi immobilité dans des mouvements très contrôlés. J’y vois une approche très théâtrale de la scène, attitude qu’elle applique dans beaucoup de concerts et qui contribue à rendre ces scènes emblématiques. La mise en scène de ses mouvements couvre même sa sortie. Alors qu’on vient d’entendre un tourbillon sonore, elle sort doucement de la scène avec une petite courbette très distinguée. C’est un des grands moments du concert et la version que je préfère de STEM. Il s’agit en fait du dernier morceau du concert avant les rappels. Le passage vidéo qui suit est très intriguant car des textes évoquant son grain de beauté sont montrés en superposition sur d’autres images. On peut se poser la question de savoir si elle l’a déjà enlevé avant le concert et que celui qu’elle a sur le visage est un faux. Le groupe laisse les kimono de côté pour le final composé de trois morceaux: la reprise mr.wonderfull, Tadashii Machi et Odaijini. L’excellente interprétation de Tadashii Machi mélange les images de concerts et de répétitions comme un générique de fin. Mais, on revient vers le clip vidéo avec la petite fille dessinée et des images de Sheena quand elle était petite fille. Le set se termine finalement sur Odaijini qui est aussi une interprétation mémorable. Le micro tombe à terre pour le final.

Après les crédits de fin, on revient vers une dernière séquence vidéo concluant le DVD. Sheena apparaît soudainement en double (son Doppelgänger) et les deux personnes sont assises l’une en face de l’autre. L’une des Sheena est celle du passé car on la voyait assise près d’une série de tenues symbolisant les principaux morceaux de la première partie de sa carrière. Elle disparaît petit à petit tandis que la nouvelle Sheena se lève et marche droit devant la caméra. Elle passe sa main sur son visage et efface le point de beauté sur la joue gauche. Sur le tout dernier morceau du DVD, Ringo no Uta, enregistré au Budokan, on voit clairement qu’elle n’a plus son point de beauté, ce qui laisse penser qu’il était dessiné sur sa joue pendant le reste du concert et effacé seulement au final. Ringo no Uta n’est pas montré en entier pour nous indiquer que l’histoire n’est pas terminée et se poursuivra sans ce grain de beauté mais avec Tokyo Jihen. Enlever le grain de beauté si distinctif et par lequel on pouvait tout de suite la reconnaître même si elle changeait souvent de personnalité visuelle était un moyen, à mon avis, d’enlever une distinction, qui la ferait revenir comme une artiste normale dans un groupe de musiciens. C’est à mon avis le sens de cette mise en scène très présente sur le DVD.

Electric Mole est très attachant et il faut bien comprendre qu’il ne s’agit pas d’une représentation classique d’un concert. Il essaie plutôt de montrer un cheminement dans une sorte de film document. En le revoyant une deuxième et troisième fois, je l’apprécie dans ce format alors que mon attente initiale était de voir un concert non-stop au Budokan. Il n’empêche que j’aimerais aussi voir ce concert non-stop en DVD ou Blu-ray avec l’ensemble des morceaux, car les interprétations y sont excellentes. Pour les 20 ans de Electric Mole (en 2023) et les 25 ans de sa carrière, pourquoi ne pas sortir une version collector complète de ce live? On pourrait éventuellement l’accompagner d’un CD bonus avec des morceaux jamais sortis jusqu’à maintenant. Je découvre par exemple un excellent morceau de 2007, Tamatebako (玉手箱), que Sheena avait écrit pour une pièce de théâtre kabuki appelée Sannin Kichisa (三人吉三). Ces petites merveilles devraient être disponibles en CD.

Pour référence ultérieure, je note ci-dessous la liste des morceaux présents sur le DVD Electric Mole:

1. Kōfukuron ~Etsuraku-hen~ (幸福論〜悦楽編〜一部), extrait du morceau du 1er album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム)
2. Tsumi to Batsu (罪と罰), du 2ème album Shōso Strip (勝訴ストリップ)
3. Mayonaka ha Junketsu (真夜中は純潔), 6ème single présent sur aucun album
4. Doppelgänger (ドツペルゲンガー), du 3ème album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基精液栗ノ花)
(1ère partie documentaire)
5.1. Okonomi de (おこのみで) (avant), du 3ème album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基精液栗ノ花)
(2ème partie documentaire)
5.2. Okonomi de (おこのみで) (après), du 3ème album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基精液栗ノ花)
6. Ishiki (意識), du 3ème album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基精液栗ノ花)
(3ème partie documentaire)
7. Suberidai (すべりだい), en B-side du premier single Kōfukuron (幸福論)
8. Kuroi Orufe (黒いオルフェ), reprise du morceau Manhã de Carnaval de Luiz Bonfá et Antônio Maria, présent sur l’album de reprise Utaite Myōri: Sono Ichi (唄ひ手冥利～其ノ壱～) sur le Disc 2: Mori-pact Disc (森パクトディスク)
(4ème partie documentaire)
9. Marunouchi Sadistic (丸の内サディスティック), de l’album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム)
10. Keikoku (警告), de l’album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム)
11. delayed brain (一部), court extrait du morceau de Number Girl sur l’album NUM-HEAVYMETALLIC (2002)
12. Torikoshi Kurō (とりこし苦労), du 3ème album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基精液栗ノ花)
(5ème partie documentaire)
13. Minatomachi 13banchi (港町十三番地), reprise du single de Misora Hibari datent de 1957
14. Poltergeist (ポルターガイスト), du 3ème album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基精液栗ノ花)
(1er Clip vidéo)
15. Gibs (ギブス), du 2ème album Shōso Strip (勝訴ストリップ)
(6ème partie documentaire)
16. Mesai (迷彩), de l’album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基　精液　栗ノ花)
17. STEM (茎), de l’album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基　精液　栗ノ花)
(7ème partie documentaire)
18. Shiroi Hana no Sakukoro (白い花の咲く頃) (一部), court extrait du morceau de Okamoto Atsuo datant de 1950
19. mr. wonderful, reprise d’un morceau de 1955 de Jerry Bock, George David Weiss, and Larry Holofcener, présent sur l’album de reprise Utaite Myōri: Sono Ichi (唄ひ手冥利～其ノ壱～) sur le Disc 2: Mori-pact Disc (森パクトディスク)
20. Tadashii Machi (正しい街), de l’album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム)
(2ème Clip vidéo)
(8ème partie documentaire)
21. Odaijini (おだいじに), de l’album Kalk Samen Kuri no Hana (加爾基　精液　栗ノ花)
(3ème Clip vidéo)
(9ème partie documentaire)
22. りんごのうた (一部), extrait du single sorti le 25 Novembre 2003

Musiques/Tokyo

新宿系自作自演屋

Publié le 13 décembre 2020 / 0 Commentaire

L’affiche du Department Store Lumine au dessus de la sortie Sud de la gare de Shinjuku essaie de nous redonner le sourire en fin d’année, mais on sent qu’il est forcé. Je pense qu’on a tous envie de voir cette année 2020 se terminer rapidement. J’aime beaucoup marcher dans les rues de Shinjuku avec de la musique en tête, mais je me retrouve souvent à emprunter les mêmes rues et quartiers. Je m’enfonce de temps en temps de jour dans le quartier de Kabukichō. Fut une époque où on y allait le soir, mais pas dans les établissements peu recommandables. Il y a ce côté ‘adulte’ à Shinjuku qu’on ne trouve pas dans d’autres quartiers comme Shibuya, mais je me demande maintenant s’il s’agit vraiment d’une réalité ou s’agit il seulement d’une impression que j’ai en tête. Les photographies de Daido Moriyama joue très certainement sur cette impression. Dans les rues de Shinjuku, j’essaie de saisir la foule même si elle n’est pas aussi présente que d’habitude. Je suis allé jusqu’à Shinjuku en vélo car j’évite de prendre le train lorsque ce n’est pas nécessaire. J’ai repris plaisir à rouler entre les quartiers et à écouter la rue (ne mettant pas mes écouteurs en roulant à vélo). Ça me rappelle un peu quand j’avais ma première moto, ma CB 400 de couleur Rouge Bordeaux. Je roulais en ville le soir et le week-end sans but très précis, seulement pour le plaisir de conduire, de se perdre et de découvrir des nouveaux lieux. J’allais souvent le soir après avoir travaillé faire un tour à Shinjuku, histoire de passer devant les lumières de l’avenue Yasukuni au niveau de Kabukichō.

Je vais maintenant aborder, dans ce billet et dans un prochain, deux concerts se trouvant à une des pierres angulaires de la carrière de Sheena Ringo: Dynamite et Electric Mole. Live Tour 2005 Dynamite!, dont je vais parler dans ce billet, est la première tournée de Tokyo Jihen, après la fin de la carrière solo de Sheena Ringo qui s’est conclue par la tournée Sugoroku Ecstasy (雙六エクスタシー) en Août et Septembre 2003 immortalisée en DVD sur Electric Mole. Enfin, pour être très précis, les membres de Tokyo Jihen étaient déjà tous présents dans la formation accompagnant Sheena Ringo sur la tournée Sugoroku Ecstasy mais sont devenus officiellement un groupe à part entière quelques mois après cette tournée, le 31 Mai 2004. Le groupe a fait des apparitions sur scène avant la tournée Dynamite, notamment au Fuji Rock Festival en Août/Septembre 2004, mais Dynamite est leur première tournée officielle. Cette tournée s’est déroulée en 14 dates dans tout le Japon pendant un mois, du 17 Janvier au 16 Février 2005, de Matsuyama à Shikoku jusqu’à Tokyo en passant par Hokkaido, Osaka, Kyoto et bien sûr Fukuoka, entre autres. La captation vidéo sur le DVD Dynamite est enregistrée à Nagoya au Century Hall, le 9 Février 2005. Avec 3,012 places assises, il s’agissait de la plus grande salle dans laquelle le groupe a joué lors de cette tournée. En comparaison, Tokyo Jihen jouait dans une salle plus petite à Tokyo, celle du Shibuya Public Hall (渋谷公会堂), fermé en 2015 et reconstruit en 2019. Dynamite est la seule tournée de la première formation de Tokyo Jihen, la Phase 1 appelée également Dai-Ikki (第一期), active en 2004 et 2005 au moment de la sortie du premier album Kyōiku (教育), le 25 Novembre 2004 (tiens, un jour d’anniversaire). Cette formation en phase 1 s’est dissoute après le départ de deux membres, pour passer ensuite en Phase 2 (Dai-Niki 第二期) avant la sortie du deuxième album Adult (大人), le 25 Janvier 2006. Avant Ukigumo à la guitare, il s’agissait de Mikio Hirama (晝海幹音) et avant Ichiyō Izawa, Masayuki Hiizumi (appelé H Zett M) était aux claviers. Seiji Kameda à la basse et Toshiki Hata (刄田綴色) à la batterie étaient déjà présents dès la phase 1 de Tokyo Jihen. Je précise les kanji des noms de Hirama et Hata, car il s’avère qu’il ne s’agit pas de leurs véritables kanji, car ils ont été modifié par Sheena (tout comme elle a donné ce nom de nuage à la dérive “Ukigumo” à Ryosuke Nagaoka car il a la bougeotte sur scène). Il n’y a rien de bien étonnant la dedans car Sheena aime modifier les kanji des mots pour en utiliser d’autres moins usités ayant la même prononciation mais un sens différent. On regardait d’ailleurs ce Mardi 9 Décembre 2020, les excellentes interprétations des morceaux Gunjō Biyori et Inochi no Tobari (命の帳) dans l’émission de télévision 2020 FNS Kayōsai (歌謡祭) et Mari me faisait remarquer qu’il ne s’agissait pas d’une utilisation commune du kanji ‘Tobari’. Je pense qu’il ne faut pas commencer à creuser ce sujet là.

Dynamite est en fait composé de deux DVDs qui peuvent s’insérer dans un même boitier cartonné. Dynamite In sorti en Juillet 2005 est une partie documentaire montrant principalement les répétions, des moments choisis de la tournée et pendant les temps libres, des scènes insolites, des répétitions ou des extraits des messages des membres du groupe au public, ainsi que 4 morceaux extraits du concert. Dynamite Out est le concert en lui-même et est sorti en DVD un peu plus tard en Août 2005. Je ne connais pas la raison exacte de cette différentiation dans les dates de sortie mais Dynamite In ressemble un peu à un ‘teaser’ pour le DVD du concert entier. Cette partie ressemble un peu à la partie documentaire sur le DVD de la tournée Hatsuiku Status: Gokiritsu Japon (発育ステータス御起立ジャポン) et je la trouve même nécessaire pour comprendre un peu mieux les interactions à l’intérieur du groupe. J’ai par contre trouvé ces DVDs vendus séparément dans des Disk Union différents, et je ne pense pas qu’on puisse les trouver vendus ensemble en set, ce qui aurait quand même été plus simple. Le design de couverture des deux DVDs utilise un personnage de taupe avec une pioche dessinée par l’illustrateur Moto Hideyasu (本秀康). Les plus perspicaces noteront très vite que ‘taupe’ se dit ‘mole’ en anglais qui se traduit également en ‘grain de beauté’. Celui que Sheena Ringo a perdu au moment de Ringo no Uta et qui donnait le nom au DVD Electric Mole, semble s’être re-matérialisé en petite taupe, qui intervient dans un mini-manga en deux parties (une dans le livret de chaque DVD) intitulé ‘Underground Love’. Le deuxième petit personnage qui figure sur la pochette s’appelle Hiroshi. Il s’agit peut être du directeur vidéo de la tournée car il s’appelle Hiroshi Usui. Dans l’histoire, Hiroshi est élevé par cette taupe jusqu’au moment où sa mère naturelle apparait soudainement. Pour sortir de leur repère souterrain, ils devront utilisés de la dynamite pour agrandir le trou d’entrée. Une histoire d’amour improbable démarrera entre la mère d’Hiroshi et cette taupe…

Le concert principal sur le DVD Dynamite Out reprend la totalité des morceaux du premier album de Tokyo Jihen, Kyōiku, mais également quelques morceaux de la carrière solo de Sheena Ringo et plusieurs reprises d’autres artistes japonais ou étrangers, dont certaines sont présentes sur les faces B des singles déjà sortis. Je vais dire tout de suite que ce concert est tout bonnement excellent, pas forcément meilleur que d’autres concerts de Tokyo Jihen comme Ultra C par exemple, mais différent, plus sanguin dirais-je. J’aime beaucoup la formation actuelle de Tokyo Jihen, mais cette première phase avec H Zett M et Hirama fonctionnaient également très bien. C’est certainement l’effet de la jeunesse, mais je ressens dans ce concert une certaine fougue et une complicité que je ne vois pas autant dans la formation actuelle. En fait, c’est plutôt une complicité entre Hirama et Kameda, ou Hirama et Hiizumi, qui est notable pendant le concert. La formation actuelle est dans l’ensemble plus sobre, bien que les moments de folie en concert y sont également très nombreux. En fait, Hiizumi me donne l’impression d’être un électron libre et je ne m’étonne pas qu’il ait plutôt souhaité continuer sa carrière de son côté, et revenir de temps en temps pour accompagner Sheena Ringo, sur le morceau Isogaba maware (急がば回れ) de Sandokushi, par exemple. Le documentaire Dynamite In nous montre également beaucoup cette complicité et ça fait plaisir à voir. J’aurais presque souhaité voir ce qu’aurait pu donner cette phase 1 de Tokyo Jihen sur d’autres albums, mais on ne le saura probablement jamais. Je ne regrette pas pour autant cette phase 1, car la phase 2 avec Ukigumo et Izawa fonctionne mieux au final et donne le sentiment d’être plus consistante et harmonisée. J’avais lu dans une interview que Sheena avait l’intention de former ce groupe dès la période où elle écrivait KSK et que sa carrière solo était plutôt une période temporaire avant de pouvoir construire un groupe. Elle expliquait qu’elle a fait ses débuts dans un groupe et que son intention a toujours été d’évoluer dans un groupe. Le fait de ne pas trouver les bonnes personnes au bon moment l’a poussé à démarrer seule en attendant de construire un groupe. Ça peut paraitre difficile à croire mais ça ne m’étonne pourtant pas. Dans le cas du groupe Hatsuiku Status, son nom n’était volontairement pas mis en avant comme si elle cherchait à effacer sa présence par rapport à celle du groupe. Pour le concert Kyoei Buranko (虚栄ブランコ) avec Number Girl le 30 Novembre 1999 au Club Asia de Shibuya, le groupe mentionné sur les affiches était Tensai Präparat (天才プレパラート), groupe créé pour la mini-tournée Manabiya Xstasy le même mois, sans jamais mentionner sa présence et son nom sur les affiches alors qu’elle était déjà connue à cette époque. Au passage, on peut voir ce concert Kyoei Buranko sur cette page YouTube et lire le Live Report d’une fan qu’on attend crier ‘Kawaii’ pendant le set. Malgré une qualité vidéo assez médiocre, ce concert vaut quand même le détour notamment pour y entendre une première version du morceau Kudamono no Heya (果物の部屋) qui apparaitra 15 plus tard sur l’album Hi izuru Tokoro (Sunny) sous le nom Shizuka Naru Gyakushū (静かなる逆襲).

Le DVD Dynamite Out reprend tous les morceaux de la playlist du concert réel à Nagoya sauf le morceau Himitsu (秘密) du deuxième album Adult qu’on trouve sur la version “Pour Homme” de l’album. Je n’aime pas beaucoup cette habitude, assez tenace dans la première partie de sa carrière, de couper les concerts en cours de route, mais on ne le remarque pas du tout. Le concert commence par le morceau Ringo no Uta, dans la version rock que l’on trouve en premier morceau de Kyōiku. Ce morceau étant le dernier morceau solo de Sheena Ringo et également présent en dernier sur le DVD Electric Mole, il fait parfaitement la transition avec cette nouvelle phase de sa carrière. Les membres du groupe sont tous habillés en vert foncé et Sheena porte un chapeau en forme de fleur de couleur vert pomme. Ils ne changeront pas de tenues pendant tout le set, à part pour les rappels au final. Le décor avec sol carrelé est très sobre sans écran en fond mais avec un grand écriteau “Dynamite” ou le logo de paon du groupe apparaissant à différents moments du concert. Ce décor me fait penser à celui d’un music hall américain. Jusui Negai qui est interprété ensuite a une intensité extraordinaire. Sheena se tient droite avec la tête légèrement en arrière, ce qui lui donne une position fière et intouchable. Sur ce morceau en particulier, dans une attitude quasi-schizophrénique, elle alterne les sourires à la foule et une intensité sombre dans le regard comme si elle était possédée par les paroles qu’elle chante. Sa voix est puissante et je me trouve scotché à l’écran à chaque fois que je passe ce morceau. J’ai en fait eu un peu de mal à voir ce concert en entier d’une seule traite car j’avais sans cesse envie de réécouter ce morceau en particulier. Il y a plusieurs morceaux avec cette même intensité vocale et musicale dans le concert, et ce sont ce genre de morceaux qui me font penser que SR/TJ est nettement au dessus du lot. Le morceau Dynamite, une reprise de Brenda Lee et présent en B-side du single Sōnan joué juste avant, est un peu le symbole de cette tournée et fonctionne beaucoup mieux en live qu’en version studio. Parmi les morceaux de la carrière solo de Sheena Ringo, le groupe reprend pour cette tournée un morceau de Shōso Strip, Tsuki ni Makeinu, et plusieurs de Muzai Moratorium à savoir Koko de Kiss Shite, Marunouchi Sadistic et Onaji Yoru. Ce dernier est le morceau préféré de Sheena sur Muzai Moratorium, ce qui n’est donc pas étonnant de le revoir régulièrement en concert. La version de Tsuki ni Makeinu sur ce concert reprend la même intensité vocale dont je parlais juste avant sur Jusui Negai. En fait, cette voix à pour moi un côté addictif.

Hirama intervient en parlant au public avant le 6ème morceau pour annoncer ce qui va suivre, à savoir deux morceaux qu’il a écrit, Kao qui est présent en B-side de Gunjō Biyori et If You Can Touch It, présent sur son album solo Yume to Negoto. Les deux morceaux sont excellemment interprétés en duo. Je redécouvre le morceau Kao sous un autre jour et je me dis qu’il aurait dû être inclus en face A de Kyōiku. Je le réécoute souvent depuis et je reviens également assez souvent sur cette partie du concert. La complémentarité des voix de Hirama et Sheena fonctionnent bien sur If You Can Touch It. Pendant ce temps là, Hiizumi qui est un peu moins sollicité, danse d’une manière machinale à l’arrière. Il ne tient pas en place pendant tout le concert, jouant du piano debout ou avec les pieds sur son tabouret. Les membres du groupe sont très expressifs, Hirama souvent la tête en arrière pendant ses parties de guitares, Hata esquissant des sourires pendant le morceau Bokoku Jōcho. Kameda est étonnement plus discret, sauf pendant son intervention devant le public où il se moque gentiment de Sheena au sujet d’une scène de maquillage à laquelle il a été témoin. Elle ne sait d’ailleurs plus où se mettre à ce moment là, en souriant d’un air un peu gêné. C’est un moment très charmant. Par rapport aux autres concerts, il y a beaucoup de reprises dans Dynamite. C’est peut être une des raisons pour lesquelles il semble différent des autres (outre le fait qu’il s’agisse du seul concert de Tokyo Jihen Phase 1). La reprise du morceau Kurumaya-san de Misora Hibari datant de 1961 est magnifique. Je pense qu’il s’agit de la reprise la plus réussie du concert, car elle imite la voix de style Enka de Misora Hibari. Je pense que Sheena devrait faire un album de reprise de morceaux Enka car on y trouve une tension dramatique que je reconnais également dans ses morceaux. Sous le regard amusé de Sheena, Hata fait ensuite son intervention devant le public. On ne sait jamais à quoi s’attendre car il est en général en décalage complet avec le déroulement du concert. Il nous donne cette fois-ci quelques exemples de noms de villages touristiques, car un nouveau village appelé Italia mura doit prochainement voir le jour à Nagoya (apparemment fermé en 2008), et ça l’a poussé à étudier la question. Il nous donne quelques exemples, sous les rires du public et le regard amusé de Kameda qui a l’air de nous dire qu’il raconte des bêtises. Il nous cite notamment le Edo mura à Nikko et un soit-disant Shikoku mura à Kagawa, qui semble être une bien drôle d’idée. En espérant que son intervention a été très instructive, il annonce ensuite la reprise du concert. Ceci étant dit, comme l’album principal de ce concert s’appelle “éducation” (Kyōiku), je ne pense pas qu’il était hors sujet.

Le concert continue ensuite avec le morceau de Shōso Strip, Tsuki ni Makeinu, qui est, comme je le disais ci-dessus, aussi un grand moment d’intensité émotionnelle, tout comme Onaji Yoru d’ailleurs mais dans une ambiance plus apaisée où Sheena est seulement accompagnée du piano de Hiizumi. On ressent à l’écran l’immersion totale dans laquelle elle se plonge lors de ces morceaux. Viennent ensuite les deux morceaux de la série Genjitsu (Genjitsu ni Oite et Genjitsu o Warau), qui m’avaient le plus marqué à l’époque de la sortie de Kyōiku en 2004. L’ambiance devient beaucoup plus sombre et seul Hiizumi au piano est éclairé. Nous sommes au milieu du concert et ces deux morceaux fonctionnent comme une charnière, comme c’est le cas sur l’album Kyōiku d’ailleurs. Les notes de piano me donne la chair de poule, peut être parce que des souvenirs d’il y a plus de 15 ans me reviennent en tête. Les morceaux fonctionnent souvent par deux dans ce concert. Après les deux morceaux écrits par Hirama dans la première partie du concert, Kameda présente deux morceaux dont il a écrit les musiques, Super Star et Tōmei Ningen qui apparaitront plus tard sur l’album Adult et dont c’est la première interprétation lors de cette tournée. Les paroles de Super Star sont écrites par Sheena, s’inspirant du joueur de Baseball Ichiro. Ichiro lui avouera d’ailleurs qu’il n’écoute jamais ce morceau qui lui est consacré quand il écoute l’album Adult, peut être se sent il gêné, connaissant l’humilité du personnage. Mais en contrepartie, Ichiro lui disait en interview qu’il enviait beaucoup sa capacité à naturellement ne jamais faire comme les autres. Il insistait sur le côté naturel et j’ai également le sentiment fort que SR/TJ n’est pas beaucoup influencé par les modes et styles du moment. Cette interprétation de Super Star est bonne mais je garde toujours en tête celle de 2020 pour la tournée News Flash qui m’avait marqué. Ceci me rappelle qu’on n’a toujours pas de nouvelles d’un éventuel Blu-ray de ce concert. J’espère qu’il ne va pas être oublié. Tōmei Ningen a également été interprété d’une manière plus convaincante dans les concerts qui vont suivre. Mais l’intervention agressive au piano de Hiizumi est tout de même remarquable et voir Kameda jouer son morceau avec le sourire aux lèvres vaut le détour.

Le morceau Ekimae revient vers un terrain plus sombre et moins enjoué que Tōmei Ningen. Il faut remarquer que Sheena a pratiquement toujours la guitare en mains pendant ce concert, mais si elle n’en joue pas toujours beaucoup comme sur la première partie de ce morceau. La partie finale instrumentale du morceau et encore une fois l’intensité de la voix de Sheena juste avant ce final, sont d’une beauté poignante. Le morceau suivant mélange Σ en B-side de Gips et Crawl de Kyōiku. Σ en version originale était joué par Hisako Tabuchi et je pense à chaque fois qu’elle va apparaître soudainement pour jouer avec Hirama. Les membres du groupe sont présentés pendant la transition avec le morceau Crawl en démarrant par Hata qui est comme d’habitude infatigable à la batterie (sauf sur sa dernière intervention télévisée pour le morceau Gunjō Biyori sur FNS où il perd bizarrement l’équilibre en tombant en arrière). Sur ce morceau comme sur d’autres, Hirama prend souvent une attitude de rockeur en sautant à pieds joints sur un riff de guitare. Sheena est moins statique que d’habitude et ne chante pas de côté comme on le verra plus tard, mais fait déjà ses courbettes en remerciements au public et allonge souvent sa voix en tendant le bras vers la foule. Le concert s’enchaine ensuite assez vite avec les derniers morceaux du set: une version assez fidèle à Muzai Moratorium de Marunouchi Sadistic mais avec un supplément piano de Hiizumi, une reprise du morceau The Lady Is a Tramp et des morceaux de Kyōiku: Omatsuri Sawagi et Service. Service est le seul morceau où Sheena utilise son mégaphone. On se demande où est passé le morceau Gunjō Biyori, le premier single du groupe qui reste le plus populaire même encore maintenant. C’est en fait le dernier morceau du set avant les rappels.

C’est H Zett M qui s’adresse ensuite au public avant le début des rappels, en rappelant à la foule les mesures d’hygiène à suivre, comme de bien se laver les mains, pour éviter d’attraper la grippe, qui est de saison en Janvier/Février. Entendre ces recommandations me fait croire pendant un bref instant que ce concert s’est déplacé dans le temps jusqu’en 2020 et qu’Hiizumi nous parle en fait de la pandémie actuelle. Après le morceau Kokoro et avant le tout dernier morceau Yume no Ato, Sheena prend la parole mais comme d’habitude son discours est assez décousu, alors que le public lui crie des messages d’encouragement sur lesquels elle tente en vain de rebondir. Peut être est ce dû à la fatigue après un set relativement long, mais j’ai souvent remarqué ce contraste entre sa performance impeccable sur les morceaux qui sont très certainement extrêmement bien préparés, et le relatif manque de spontanéité lorsqu’il s’agit d’adresser un message final à la foule. Elle était en fait beaucoup plus spontanée et instinctive au tout début de sa carrière et s’adressait en permanence à la foule. Les salles étaient aussi beaucoup plus petites et la proximité différente. J’imagine que l’émotion alors que le concert se termine doit être trop forte pour pouvoir s’exprimer clairement et que les mots adaptés ne viennent pas. Sheena est pourtant très bavarde. En écoutant ses émissions de radio Etsuraku Patrol (悦楽巡回) sur la radio Cross FM de Fukuoka d’Octobre 1998 à Juin 1999, elle montre également une personalité très instinctive et spontanée, et est même assez désorganisée dans sa manière de lancer ses idées et de changer de sujet en cours de phrases (après des ‘まあいいや’ en cours de phrase pour changer de sujet). A vrai dire, j’adore l’écouter à la radio à cette époque car on y apprend beaucoup de choses sur les morceaux et les vidéos de Muzai Moratorium sortis à ce moment là et sa manière de s’exprimer sans filtres m’amuse beaucoup. On en parle d’ailleurs avec mahl dans le ´thread’ de commentaires du billet précédent.

Après avoir regardé ce concert en entier, j’ai un peu de mal à m’en séparer car les morceaux me reviennent beaucoup en tête, notamment la reprise du morceau de Misora Hibari ou les morceaux chantés en duo avec Hirama. Difficile de dire s’il est meilleur que les autres concerts de Tokyo Jihen, mais il est en tout cas remarquable sans faiblesse notable. J’y reviendrai plus tard et cette perspective me réjouit déjà.

Pour référence ultérieure, ci-dessous est la liste des morceaux du concert Dynamite:

1. Ringo no Uta (りんごのうた) du 1er album Kyōiku (教育)
2. Jusui Negai (入水願い) du 1er album Kyōiku (教育)
3. Sōnan (遭難) du 1er album Kyōiku (教育)
4. Dynamite (ダイナマイト), reprise du morceau de Brenda Lee et présent en B-side sur le single Sōnan (遭難)
5. Koko de Kiss Shite. (ここでキスして。) du 1er album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム) de Sheena Ringo
6. Kao (顔), présent en B-side du single Gunjō Biyori (群青日和)
7. If You Can Touch It, morceau de Mikio Hirama extrait de son album Yume to Negoto (夢と寝言)
8. Bokoku Jōcho (母国情緒) du 1er album Kyōiku (教育)
9. Kurumaya-san (車屋さん), reprise du morceau de Misora Hibari sorti en Avril 1961 sur le double single Hibari no Dodonpa/Kurumaya-san (ひばりのドドンパ/車屋さん), également présent sur le DVD Tokyo Incidents Vol. 1.
10. Tsuki ni Makeinu (月に負け犬) du 2ème album Shōso Strip (勝訴ストリップ) de Sheena Ringo
11. Onaji Yoru (同じ夜) du 1er album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム) de Sheena Ringo
12. Genjitsu ni Oite (現実に於て) du 1er album Kyōiku (教育)
13. Genjitsu o Warau (現実を嗤う) du 1er album Kyōiku (教育)
14. Koi no Urikomi (恋の売り込み), reprise du morceau I’m Gonna Knock on Your Door de The Isley Brothers
15. Super Star (スーパースター) du 2ème album Adult (大人)
16. Tōmei Ningen (透明人間) du 2ème album Adult (大人)
17. Ekimae (駅前) du 1er album Kyōiku (教育)
18. Σ~Crawl (Σ~クロール), medley du morceau Σ présent en B-side sur le single Gips (ギブス) de Sheena Ringo et du morceau Crawl du 1er album Kyōiku (教育)
19. Marunouchi Sadistic (丸の内サディスティック), du 1er album Muzai Moratorium (無罪モラトリアム) de Sheena Ringo
20. Sono Onna Fushidara ni Tsuki (その淑女ふしだらにつき), reprise du morceau The Lady Is a Tramp écrit et composé par Lorenz Hart et Richard Rodgers pour la comédie musicale Babes in Arms, également chanté par Frank Sinatra, présent en B-side du single Gunjō Biyori (群青日和)
21. Omatsuri Sawagi (御祭騒ぎ) du 1er album Kyōiku (教育)
22. Service (サービス) du 1er album Kyōiku (教育)
23. Gunjō Biyori (群青日和) du 1er album Kyōiku (教育)
24. (Encore) Kokoro (心), présent en B-side sur le single Sōnan (遭難)
25. (Encore) Yume no Ato » (夢のあと) du 1er album Kyōiku (教育)